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中国画在构思上有什么特点?

发布人:http://www.hzzhpf.com/    发布时间:2019-03-04 11:06:02    

我国画与西洋画比较有着自己共同的特征,还体现在其艺术办法、艺术分科、构图、用笔、用墨、敷色等多个方面。依照艺术的办法来分,我国画可分为适意、适意和兼工带写三种形式。适意就是用画笔工整细致,敷色层层烘托,细节明彻入微,用极端细腻的笔触描绘物象,故称“适意”。而适意呢?相对“适意”而言,用豪宕简练的翰墨描绘物象的形神,抒情作者的爱情。它要有高度的归纳能力,要有以少胜多的宛转意境,落笔要精确,运笔要娴熟,要能得心应手,意到笔到。兼工带写的形式则是把适意和适意这两种办法进行归纳的运用。

从艺术的分科来看,我国画可分为人物、山水、花鸟三大画科,它主要是以描绘对象的不同来区分的。而我国画中的畜兽、鞍马、昆虫、蔬果等画可别离归入此三类。

我国画在构图、用笔、用墨、敷色等方面,也都有自己的特点。我国画的构图一般不遵从西洋画的黄金律,而是或作长卷,或作立轴,长宽比例是“失调”的。但它可以很好体现特别的意境和画者的片面情趣。一起,在透视的办法上,我国画与西洋画也是不一样的。透视是绘画的术语,就是在作画的时分,把一切物体正确地在平面上体现出来,使之有远近凹凸的空间感和立体感,这种办法就叫透视。

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因透视的现象是近大远小,所以也常常称作“远近法”。西洋画一般是用焦点透视,这就像照相一样,固定在一个立脚点,遭到空间的限制,摄入镜头的就照实照下来,不然就照不下来。我国画就不必定固定在一个立脚点作画,也不受固定视域的限制,它可以依据画者的感受和需求,使立脚点移动作画,把见得到的和见不到的景象通通摄入自己的画面。这种透视的办法,叫做散点透视或多点透视。如我们所熟知的北宋名画、张择端的《清明上河图》,用的就是散点透视法。《清明上河图》反映的是北宋都城汴梁表里丰厚杂乱、气象万千的景象。它以汴河为中心,从远处的郊野画到热闹的“虹桥”;观者既能看到城内,又可看到郊野;既看得到桥上的行人,又看得到桥下的船;既看得到近处的楼台树木,又看得到远处纵深的大街与河港。并且无论站在哪一段看,景象的比例都是相近的,假如依照西洋画焦点透机的办法去画,许多地方是根本无法画出来的。这是我国的古代画家们依据内容和艺术体现的需求而创造出来的共同的透视办法。

在用笔和用墨方面,是我国画造型的重要部分。用笔讲究粗细、疾徐、顿挫、转机、方圆等变化,以体现物体的质感。一般来说,起笔和止笔都要用力,力腕宜挺,中心气不行断,住笔不行轻挑。用笔时力轻则浮,力重则饨,疾运则滑,徐运则滞,偏用则薄,正用则板。要做到曲行如弓,直行如尺,这都是用笔之意。古人总结有勾线十八描,可以说是我国画用笔的经验总结。而对于用墨,则讲究皴、擦、点、染交互为用,干、湿、浓、淡合理调配,以塑造型体,烘染气氛。一般说来,我国画的用墨之妙,在于浓淡相生,全浓全淡都没有精神,必须有浓有淡,浓处须精彩而不滞,淡处须灵秀而不晦。用墨亦如用色,古有墨分彩色之经验,亦有字斟句酌的画风。用墨还要有浓谈相生相融,做到浓中有淡,淡中有浓;浓要有最浓与次浓,淡要有稍谈与更淡,这都是我国画的灵敏用笔之法。由于我国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处,二者结下了不解之缘,古人早有“书画同源”之说。可是二者也存在着差异,书法运笔变化多端,尤其是草书,要胜过绘画,而绘画的用墨丰厚多彩,又超越书法。翰墨二字被作为我国画技法的总称,它不仅仅是塑造形象的手段,本身还具有独立的审美价值。